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宋徽宗米友仁“替换”黄公望倪瓒,董其昌大展下周进入下半场

导读:宋徽宗米友仁“替换”黄公望倪瓒,董其昌大展下周进入下半场自1月23日起,上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”将进入下半场。“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)获悉,展陈...
宋徽宗米友仁“替换”黄公望倪瓒,董其昌大展下周进入下半场

自1月23日起,上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”将进入下半场。“澎湃新闻·古代艺术”(www.thepaper.cn)获悉,展陈了一个多月的(传)惠崇《江南春图》卷、倪瓒《六君子图》轴、黄公望《富春山居图》(《剩山图卷》)等将于22日撤下。随即展出的是宋徽宗《雪江归棹图卷》、米友仁《潇湘图卷》、董其昌《仿赵孟秋山图轴》等31件(套)书画精品。其中包括19件(套)董其昌的书画作品。

值得一提的是,上海博物馆1月20日-1月23日还将举办董其昌国际学术研讨会。这也是目前规模最大的董其昌研讨会,届时,海内外古代书画研究的知名学者齐聚上博,进一步

认识与梳理

董其昌及其时代的艺术成就。

五代董源《夏景山口待渡图》

董源,又作董元,五代时南唐画家,官至南唐北苑副使。他的作品多以江南真山实景入画,幽旷平和,率真高古。此卷山峦清润,林木秀密,渔翁游客出没其中,技法上以披麻皴为主,多用苔点,色彩淡雅,为典型的江南山水。

卷首有董其昌大字行书。董源是董其昌“南北宗论”中的南宗大家,也是这一脉络中实际可追溯的对象,对董氏画风起到了关键性作用。董氏毕生收集董源作品甚多,特起斋名为“四源堂”,可见其对董源的推崇。

五代 董源《夏景山口待渡图》 局部 辽宁省博物馆藏

《夏景山口待渡图》引首 董其昌题跋

北宋赵佶 《雪江归棹图卷》

此卷原为宋徽宗御制四季山水之冬景,笔墨劲爽简洁,意境冲和古淡。有徽宗御书并花押,钤诸玺。尾纸有大观四年(1110)蔡京题跋。

董其昌跋中称此卷行笔布置是王维风格,以为可能是赵佶借以托名,而蔡京曲笔逢迎。王维是董其昌眼中的南宗始祖,因受米芾《画史》的影响,董氏常将类似的雪景或“江南画”定为王维作品,并对自己产生了重要影响。

《雪江归棹图》卷局部,故宫博物院藏

《雪江归棹图》

卷后董其昌题跋

南宋 米友仁 《潇湘图卷》

米友仁(1074—1151),字元晖,小字虎儿,晚号懒拙老人。米芾长子,书画、鉴赏皆承家学,与其父并称“大小米”。其继承发展了“米氏云山”,擅表现南方山水烟云变幻的意境。此卷原系清内府收藏,后遭毁坏缺损。有十六位宋人题跋廿八处,经明代沈周、董其昌鉴藏题跋。董氏笔下经常提及的小米《潇湘白云图》卷即是此作,其常随左右,得以展玩题跋。董氏终身研习米画,将其发展为文人山水画的重要风格。

《潇湘图卷》,上海博物馆藏

《潇湘图卷》

卷后董其昌题跋

元 王蒙 《青卞隐居图轴》

王蒙(1308—1385),字叔明,号黄鹤山樵,湖州人,赵孟外孙。此图系王蒙代表作,描绘湖州青卞山的胜景。以解索皴、牛毛皴描绘山体的结构肌理,不同形态的浓淡干湿墨点表现草木繁盛之景。

董其昌将王蒙列为“元四家”之一,赞赏道:“胜国时画道独盛于越中,若赵吴兴、黄鹤山樵、吴仲圭、黄子久,其尤卓然者。”更将此轴誉为“天下第一王叔明画”,并多次以青卞山为主题,拟王蒙此轴笔意作画,比如本展美国克利夫兰艺术博物馆藏董其昌《青卞图轴》。

《青卞隐居图》轴,上海博物馆藏

明 董其昌 《草书放歌行卷》

董其昌的草书受怀素影响很深,其学怀素的最早传世作品为四十九岁,其后临仿无数。大致早先多使中锋,笔划细劲,行笔间起伏小,结字全宗怀素,晚则结字于怀素外另参杨凝式、米芾,运笔较早期富变化,仍以中锋为主,但线条更为凝炼含蓄。此作行笔潇洒婀娜,起转自如,深得怀素凝神而圆转之法度,行气连绵豪放,应为董氏中期五十五岁至六十岁前之作品。

《草书放歌行卷》局部,上海博物馆藏

明 董其昌 《五湖春水图轴》

在董其昌眼中,元四家中,最称逸品的当属倪瓒。此轴为董氏仿云林笔,画石桥坡岸,林寒涧肃,江水渺阔,远岫迭耸。用笔虚灵冲和,笔墨交融,皴染相宜。比之倪瓒萧索气韵增添了一份婉约气息。“五湖”为江苏高邮胜地,亦是董氏往来南北游览之所。

《五湖春水图》轴,上海博物馆藏

明 董其昌 《仿赵孟秋山图轴》

董其昌曾言,赵令穰、赵伯驹、赵孟三家合并,虽妍而不甜;董源、米芾、高克恭三家合并,虽纵而有法。两家法门,如鸟双翼。此轴笔墨秀拙高华,设色轻盈典丽,烟云淡荡,格韵俱超,可谓精工与士气兼备。从书迹、画风上看,应为董氏七十岁后设色山水精品。董氏传世作品以水墨画为主,但设色画也深刻反映了他的文人画思想

。董氏虽提倡“南宗画”,“三赵”尤其是赵孟对形成其青绿山水风格功不可没。

《仿赵孟秋山图》轴,上海博物馆藏

明 董其昌 《楷书崔子玉座右铭轴》

东汉崔子玉《座右铭》被视为中国最早的座右铭,其内容符合士大夫的行为准则,董其昌曾多次书写。此轴以颜体为底,结体宽博,用笔厚重。又参以柳体笔意,故坚挺硬朗。字势左俯右扬,部分主笔长出,兼有黄庭坚笔意。董氏楷书以颜体筑基,融会贯通晋唐宋元各类楷书。此轴展现了他楷书成熟期的风格,端庄而不刻板,飞动又不浮滑,自树一帜。

《楷书崔子玉座右铭》轴,上海博物馆藏

明 董其昌、陈继儒、夏树芳、单恂、钱邦芑等 《古篆印章辞册

此册为董其昌、陈继儒、崔弘应、张一鹄、钱邦芑、单恂、眭明永、夏树芳等七人为明末杭州的篆刻家陈元长的篆刻集所题跋文。由此册题跋可以得知董其昌与当时的印人、印章收藏家之间的交往情况。董其昌生平用印丰富,陈元长曾经为他刻印,其他同时代的篆刻家如吴迥、程远、汪关等人与董其昌皆有交游。

《古篆印章辞册》(其中一开),上海博物馆藏

1月23日换展清单

北宋 赵佶 雪江归棹图卷 故宫博物院藏

南宋 米友仁 潇湘图卷 上海博物馆藏

南宋 蒋璨等 睢阳五老图题跋册 上海博物馆藏

元 王蒙 青卞隐居图轴 上海博物馆藏

明 孙克弘 花鸟图册 上海博物馆藏

明 宋旭 名山图册 上海博物馆藏

明 莫如忠 行书札页 上海博物馆藏

明詹景凤 草书为仲实书七言诗扇页 上海博物馆藏

明 项元汴 双树楼图轴 上海博物馆藏

明 董其昌 草书放歌行等诗卷 上海博物馆藏

明 董其昌五湖春水图轴 上海博物馆藏

明 董其昌 行书临宋四家书卷 上海博物馆藏

明董其昌 仿古山水图册 上海博物馆藏

明 董其昌 楷书阴符经府君碑卷 上海博物馆藏

明 董其昌 仿巨然山水图卷 (与陈继儒书画合卷) 上海博物馆藏

明 董其昌 行书李供奉赠怀素草书歌卷 上海博物馆藏

明 董其昌 行书东坡词轴 上海博物馆藏

明 董其昌 行书寄陈眉公诗卷 上海博物馆藏

明 董其昌 行书临阁帖册 上海博物馆藏

明 董其昌 行书李康义传卷 上海博物馆藏

明 董其昌 仿赵孟秋山图轴 上海博物馆藏

明 董其昌 楷书崔子玉座右铭轴 上海博物馆藏

明 董其昌 北山荷锄图轴 上海博物馆藏

明 董其昌 行书黄庭内景经卷 上海博物馆藏

明 董其昌 行书临各家书卷 上海博物馆藏

明 董其昌 行书圆悟佛果禅师法语册 上海博物馆藏

明 董其昌、陈继儒、夏树芳、单恂、钱邦芑等 古篆印章辞册 上海博物馆藏

明 董其昌 楷书自书敕诰册 上海博物馆藏

明 顾绣东山图卷 上海博物馆藏

明 杨明时 滋兰树蕙图轴 上海博物馆藏

明 叶有年 云山图轴 上海博物馆藏

2019年2月5日己亥猪年正月初一

五代 董源 夏景山口待渡图卷 辽宁省博物馆藏

(本文图文均由上海博物馆提供)

北宋 赵佶 雪江归棹图卷 故宫博物院藏